{"id":4030,"date":"2019-11-18T23:59:06","date_gmt":"2019-11-18T23:59:06","guid":{"rendered":"https:\/\/opcions.ec\/portal\/?p=4030"},"modified":"2019-11-19T13:58:48","modified_gmt":"2019-11-19T13:58:48","slug":"a-son-of-man-la-maldicion-del-tesoro-de-atahualpa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/opcions.ec\/portal\/2019\/11\/18\/a-son-of-man-la-maldicion-del-tesoro-de-atahualpa\/","title":{"rendered":"\u201cA son of man\u201d. La maldici\u00f3n del tesoro de Atahualpa"},"content":{"rendered":"

Andr\u00e9s Crespo Arosemena y Reinberg Gallardo<\/strong><\/p>\n

\u201cA son of man\u201d es la traves\u00eda de un hijo que intenta expresar y conservar para siempre el amor y la obsesi\u00f3n de lo que su padre signific\u00f3 para \u00e9l.\u00a0El material comenz\u00f3 a grabarse junto a su padre, pero \u00e9l muri\u00f3 y el hijo tom\u00f3 el lugar de su padre, y m\u00e1s tarde su propio hijo tom\u00f3 su lugar.<\/p>\n

Andr\u00e9s Fern\u00e1ndez Salvador y Zaldumbide es el patriarca original, Luis Felipe Fern\u00e1ndez Salvador y Campod\u00f3nico es el hijo y autor del filme, y el hijo que lleva su nombre, Luis Felipe Fern\u00e1ndez Salvador y Bolo\u00f1a, es el depositario de la b\u00fasqueda y narrador de la historia.<\/p>\n

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Es un filme creado y manufacturado a prueba y error. Las im\u00e1genes que vemos literalmente fueron filmadas m\u00e1s de una vez, primero en un formato documental y luego vueltas a filmar para la ficci\u00f3n junto al brutal artista argentino, Pablo Ag\u00fcero (Mendoza, 1977), co-director de la cinta.<\/p>\n<\/blockquote>\n

La pel\u00edcula es bestialmente honesta en cuanto a su encuadre y lugar de origen: esta es la historia de un hombre de poder, un terrateniente y un oligarca del tercer mundo que busca cumplir un sue\u00f1o a trav\u00e9s de cualquier medio que sea necesario. Y ese retrato fiero est\u00e1 totalmente desprovisto de correcci\u00f3n pol\u00edtica alguna. Las relaciones de poder entre patr\u00f3n y empleado son posesivas e hirientes, y en un punto dado, saltan al \u00e1mbito del absurdo.<\/p>\n

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Y de ese absurdo nace la est\u00e9tica general del filme, cuando al buscar un nuevo g\u00e9nero (algo que no se le hab\u00eda perdido, como dir\u00edan en Manab\u00ed), desaf\u00eda el lenguaje cinematogr\u00e1fico tradicional de una forma que crea, por instantes, la ilusi\u00f3n de eludirlo del todo, llev\u00e1ndonos a esa dimensi\u00f3n bella y demencial, esa que proviene de una visi\u00f3n del mundo y un estilo de vida al que, por su origen en la aristocracia del dinero y el poder, nada le es imposible.<\/p>\n

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Y esa cosmovisi\u00f3n olig\u00e1rquica se plasma en aquel bello y vac\u00edo aforismo de Nietzsche concebido en \u201cEl nacimiento de la tragedia\u201d que dice: \u00ab…s\u00f3lo como fen\u00f3meno est\u00e9tico est\u00e1n eternamente justificados el mundo y la existencia\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

La frase es un s\u00edmbolo que se repite a trav\u00e9s de la pel\u00edcula por Lily Van Ghemen, actriz, motor y productora de \u201cUn hijo de hombre\u201d, quien la repite una y otra vez, como un mantra en eterno retorno que alivia falsamente la ansiedad existencial.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El filme es, a la vez, una s\u00e1tira y una oda nost\u00e1lgica a una forma de entender la vida y de vivirla, un canto a la opresi\u00f3n como fuente de poder en una era que no ha pasado, que sigue viva entre nosotros, y que, en estos d\u00edas, revienta en la cara del planeta entero.<\/p>\n

Un hombre tiene un hijo, y ante ese hijo se siente padre, y por eso su hijo es la memoria de su padre muerto. Su hijo es su deber ser, es su basti\u00f3n de vida, es el amor hacia su padre encarnado en un adolescente, es la sangre del clan que obliga a la tradici\u00f3n y sus valores: la valent\u00eda, el arrojo, la inmisericordia, la resiliencia, y en este caso, la lucha sin fin por el alma del clan: la realizaci\u00f3n de un sue\u00f1o.<\/p>\n

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Un sue\u00f1o que debe pasar de una generaci\u00f3n a otra, y en toda su obsesi\u00f3n y gloria, ese sue\u00f1o se convierte en el amor mismo, entendiendo el amor como el esfuerzo com\u00fan e ineludible en la realizaci\u00f3n de ese sue\u00f1o.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Y ese sue\u00f1o es encontrar el tesoro de Atahualpa, perdido en los Llanganates.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Y fiel a la naturaleza absolutamente \u00e9pica de esa empresa, la pel\u00edcula no se achica nunca, cada toma a\u00e9rea de National Geographic, cada cuadro de Benjam\u00edn Echazarreta (Gloria, una mujer Fant\u00e1stica), cada l\u00ednea de di\u00e1logo exagerado grabado en post producci\u00f3n, cada tono de rosado intenso de la directora de arte Alicia Herrera resaltando en la selva verde, con el sonido de la b\u00fasqueda del maestro Santaolalla tronando en los parlantes, todo te hace sentir que hab\u00eda llegado la hora de sacrificar cualquier sutileza a favor de la grandiosidad del espect\u00e1culo, y la raz\u00f3n no estaba clara ni ya importaba, estaban buscando el tesoro perdido de Atahualpa y esa es la \u00fanica forma de contarlo. Y lo es.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En 1983, a mis 12 a\u00f1os de edad, el instinto de mi padre nos meti\u00f3 a \u00e9l y a m\u00ed a un cine en Quito a ver \u201cCobra Verde\u201d, de Werner Herzog. Recuerdo la maravilla. La estupefacci\u00f3n. El placer de no saber si estaba en un cine o en un circo. La belleza de ser testigo de una tan bien lograda farsa. Ese es el tipo de cine que he amado desde ese d\u00eda. Y no me hab\u00eda vuelto a sentir as\u00ed hasta que vi \u201cA son of man\u201d de Luis Felipe Fernandez-Salvador y Campod\u00f3nico.<\/p>\n

Para terminar, el nombre en ingl\u00e9s, el p\u00f3ster y la decisi\u00f3n del autor de usar el seud\u00f3nimo \u201cJamaicanoproblem\u201d, la recomendaci\u00f3n en pantalla del presidente de la Rep\u00fablica y el exalcalde de Guayaquil, as\u00ed como un enfoque tur\u00edstico e h\u00edper nacionalista que se le ha dado p\u00fablicamente a la pel\u00edcula, me son temas francamente incomprensibles. Como tambi\u00e9n lo es, en primer lugar, el haber hecho el filme. As\u00ed que supongo que todo tiene sentido.<\/p>\n

Cada cual se forjar\u00e1 un sentimiento y una opini\u00f3n, pero perd\u00e9rsela, es una opci\u00f3n a la cual este trabajo no deja cabida.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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